Un écrivain est un écrivain est un écrivain: Questions et réponses avec Dinty Moore

Un écrivain est un écrivain est un écrivain: Questions et réponses avec Dinty Moore

Rejoignez une communauté grandissante de milliers de journalistes de voyage et développez vos compétences en rédaction de voyage, en photographie et en cinéma avec un cours à MatadorU.

Dinty W. Moore est le rédacteur en chef de l'anthologie Meilleur documentaire créatif (W.W. Norton) et édite le journal Internet Brièveté. Un récipiendaire de la bourse de la National Endowment of the Arts et auteur de plusieurs livres, y compris les mémoires Entre panique et désir et La vérité de la matière: l'art et l'artisanat dans la non-fiction créative, Dinty enseigne l'écriture à l'Université de l'Ohio et l'invite donne des séminaires de non-fiction aux États-Unis et en Europe.

SI VOUS N'AVEZ PAS ENCORE DEVENU LECTEUR Brièveté, allez le vérifier maintenant. Depuis plus d'une décennie, ils publient de courtes pièces non fictionnelles (750 mots ou moins), se taillant tranquillement (il me semble) une niche autour d'un certain type d'écriture - compacte, ancrée en place et pourtant universelle, instructive - et aider à donner aux écrivains non romanesques une place dans la littérature américaine et mondiale.

Le rédacteur en chef de Brevity, Dinty W. Moore, a pris un certain temps après son retour d’un récent voyage en Europe, pour répondre à quelques questions sur le magazine, ce qu’il recherche en tant que rédacteur en chef et comment il aborde l’enseignement de la non-fiction créative.

[Matador] Comment s'est passé votre séjour en Écosse? Vous donniez des ateliers d'écriture?

[Dinty] J'enseignais à des étudiants qui font partie des ateliers d'écriture à faible résidence de l'Université de la Nouvelle-Orléans. La plupart d'entre eux sont des Américains - quelques-uns vivent aux États-Unis, quelques-uns à l'étranger - mais pendant quatre semaines, nous nous réunissons dans un endroit différent pour parler d'écriture, d'écrire et de découvrir la culture. Il est bon pour un artiste de sortir de sa zone de confort de temps en temps. J'ai passé un bon moment. Le peuple écossais est parmi les plus gentils et les plus gentils du monde, je pense.

Quelle est votre approche lorsque vous travaillez avec des étudiants en écriture créative?

Comme toute forme d'art, l'écriture doit être un équilibre: 50% d'apprendre à jouer de l'instrument, ou comment appliquer la peinture, et 50% de perspicacité et d'intuition. La première moitié de cette équation peut certainement être enseignée. Il y a des éléments artisanaux pour écrire une scène, pour donner vie à une image, pour capturer une voix sur la page, que nous pouvons tous apprendre les uns des autres et en regardant analytiquement l'écriture réussie des autres.

La seconde moitié - la perspicacité et l'intuition - ne peut pas être enseignée, mais même celles-ci peuvent être encouragées, guidées, renforcées. Je suis souvent obligé de me défendre contre ce vieux cliché, «l’écriture ne s’apprend pas», mais c’est aussi stupide que de dire que jouer du piano ne s’apprend pas ou que la cuisine gastronomique ne s’apprend pas. Une grande partie peut; certains ne le peuvent pas.

Au fil des ans, j’ai travaillé avec un groupe d’écrivains extrêmement variés. Certains ont des antécédents en journalisme, d'autres sont diplômés du MFA, d'autres sont des «écrivains de voyage» auto-définis (ou «blogueurs de voyage»), ou des pigistes, etc. manque de terrain d'entente pour être frustrant. La plupart des écrivains semblent très «contenus» dans un type particulier de marché, de publication ou de genre, et il semble qu'en tant que «communauté» putative d'auteurs de non-fiction, nous perdons des dialogues et des perspectives potentiels qui pourraient être très instructifs pour toutes les personnes. Brièveté, plus que presque toute autre publication que je connais, semble rassembler toutes sortes de voix. Comment avez-vous accompli cela?

Ces étiquettes, ou camps, sont utiles à certains égards. En tant que professeur, il m’aide de dire à un élève: «Regarde, tu peux apprendre quelque chose de la façon dont l’essayiste lyrique capture le rythme de la façon dont nous pensons», ou «Regarde, vois comment l’écrivain de voyage utilise presque le langage comme la peinture, superposer des éléments jusqu'à ce qu'il y ait une texture et une image. » Mais lorsque ces étiquettes deviennent des barbelés, personne n'est servi. Un écrivain est un écrivain est un écrivain, et nous utilisons tous le même matériau: la langue. Parfois, j'ai besoin d'étudier le travail d'un bon rédacteur technique, ou d'un journaliste, pour apprendre une technique ou une approche. D'autres fois, j'ai besoin de me rappeler ce que font les poètes. Merci pour le compliment sur Brièveté. J’ai essayé d’être inclusif et large, au point que lorsque j’ai l’impression que nous avons trop de mémoire, je partirai à la recherche d’un travail journalistique.

Quels sont les éléments que vous recherchez dans une soumission à Brièveté? Qu'est-ce qui rend une pièce digne d'être publiée?

Je veux qu’un texte me fasse regarder le sujet d’une manière différente ou penser à une expérience d’une manière que je n’avais pas envisagée auparavant.

La réponse courte est que je veux qu’un écrit me fasse regarder le sujet d’une manière différente ou penser à une expérience d’une manière que je n’avais pas envisagée auparavant. Dans un article très court - nous limitons nos écrivains à 750 mots - cela signifie une mise au point précise et un mouvement immédiat à partir de la première ligne de l'essai. Quoi que l'écrivain s'attaque, le travail est finalement sur le moi. Par exemple, dans la rédaction de voyages, il ne suffit pas de dire «J'y suis allé et c'était exotique». Je veux voir un lien personnel, comprendre pourquoi un endroit est tombé sous la peau d’un certain écrivain. Si l'article parle d'un incident d'enfance, je veux être à l'intérieur de ce souvenir, pas à l'extérieur en regardant l'écrivain s'en souvenir.


Il semble que la "culture Internet" ait changé depuis la publication de Les vêtements virtuels de l'empereur en 1995, notamment dans le contexte de la manière dont les écrivains utilisent Internet. Outre les changements évidents dans la façon dont les écrivains peuvent obtenir une exposition pour leur travail / carrière, quelles sont les façons dont Internet a affecté la non-fiction, l'écriture elle-même, ses formes?

Vous vous souvenez de ce livre? Cela fait deux d'entre nous.

Eh bien, je pense qu'il y a certainement plus de débouchés pour la bonne écriture non-romanesque que jamais - les blogs de voyage que vous avez mentionnés, par exemple, sont de qualité variée, mais certains d'entre eux sont plutôt bien faits. La même chose se passe avec l'écriture culinaire et l'écriture musicale. Il y a des écrivains qui ont quelque chose à dire, il y a un public, et toute cette technologie facilite la connexion des deux.

Les gens créent maintenant des applications, où un visiteur d'Édimbourg ou de Dublin peut se promener avec une tablette et lire des critiques et des réactions à divers endroits de la ville. Ensuite, le lecteur peut interagir, en ajoutant ses propres sous ou en ajoutant des photos. Une partie sera ridicule, bien sûr, mais dans l'ensemble, je suis très optimiste quant à savoir où cette nouvelle technologie va pousser l'art de la communication et de la narration. Je pense qu'il y a encore des idées très intéressantes à venir et des opportunités à venir

Sur quoi travaillez-vous actuellement en ce qui concerne votre écriture personnelle?

Je viens de terminer un essai sur mon expérience en Ecosse, et l'année prochaine, je sortirai un livre sur les liens entre la pleine conscience bouddhiste et la créativité. Au-delà de cela, je veux écrire un livre sur le paradis et l'enfer, et comment les diverses histoires et mythologies associées au paradis et à l'enfer ont façonné qui nous sommes en tant qu'êtres humains, mais c'est un gros livre, et j'ai même du mal à comprendre où commencer.

* Le cours de rédaction de voyage de MatadorU vous donne accès à des prospects indépendants pour la rédaction de voyages rémunérés, les emplois de voyage et les voyages de presse, ainsi que des connexions avec des rédacteurs de voyage à Matador et au-delà.


Voir la vidéo: Rencontre avec Camille Pujol, une jeune écrivain pleine de talent