Rédaction de voyage au niveau du sol

Rédaction de voyage au niveau du sol

Le concept de Ground Level est au cœur du type d'écriture que nous recherchons chez Matador. MatadorU vous apprendra les compétences dont vous avez besoin pour devenir journaliste de voyage.

IL SEMBLE PRIS POUR ACCORDÉ que pour quelqu'un qui écrit sur les voyages, il ou elle voyage réellement. Mais les gens semblent rarement se demander si quelqu'un qui voyage quelque part avec l'intention d'écrire est (a) vraiment `` là '' à n'importe quel niveau au-delà de la simple présence physique, et (b) capable d'écrire de manière transparente sur ce qu'il ou elle vit par rapport à ce qu'il ou elle vit. elle veut croire - ou veut que les autres croient - à propos de l'expérience. (J'appelle parfois cela «parler pour» un lieu ou une autre personne.)

Si je prends comme indicateur la majorité des soumissions reçues à Matador, la majorité des travaux d’écrivains débutants à MatadorU, et même la majorité des documents publiés par la plupart des publications de voyage, je dois conclure que parler pour un lieu est mode par défaut pour l'écriture de voyage de la plupart des gens. Et s'il est intéressant de considérer les causes possibles («l’impression» du langage marketing sur l’écriture de voyage, par exemple), ce qui m’intéresse le plus, c’est comment cela reflète notre relation au lieu.

Chez Matador, nous sommes toujours à la recherche d’écrits qui expriment, rapportent et révèlent des vérités sur les relations des gens à placer au niveau du sol.

J'utilise ce terme pour décrire la réalité concrète d'un certain lieu à un certain moment dans le temps. Par exemple, en ce moment au rez-de-chaussée, certains petits-enfants de mon voisin - les Colques - rient et hurlent en poussant un vieux camion en marche. Les chiens aboient et chassent le camion du barrio.

Lors du reporting - et finalement de la création d'un récit - depuis Ground Level, chaque détail l'est tout simplement. Il n’ya pas de rhétorique, pas d’explication, pas de réduction, d’objectivation, de justification, d’obscurcissement, d’implication ou de suggestion, mais simplement de rapporter ce que l’on perçoit, au plus près de la façon dont on le perçoit.

Lors du reporting - et finalement, de la création d'un récit - depuis Ground Level, chaque détail est. Il n’ya pas de rhétorique, pas d’explication, pas de réduction, d’objectivation, de justification, d’obscurcissement, d’implication ou de suggestion, mais simplement de rapporter ce que l’on perçoit, au plus près de la façon dont on le perçoit.

Mais si la rhétorique est introduite, le lecteur est soudainement déplacé. Les narrateurs commencent à «parler pour» quelqu'un d’autre, ou pour un groupe, ou un lieu, par opposition à leur propre expérience, en inventant des scénarios et des personnages, des lieux et des personnes qui ne reflètent pas nécessairement ceux qu’ils ont visités dans la réalité concrète.

Voici comment cela fonctionne. Un blogueur de voyage peut condenser les détails d'une scène Ground Level telle que celle que j'ai décrite en quelque chose comme:

Alors voilà, une autre fête du bruit de fin d’après-midi aux Colques.

ou peut-être, un écrivain de voyage qui vient de passer pourrait observer la scène comme:

Les barrios à la périphérie d'El Bolson, en Patagonie, sont remplis de chiens errants et d'enfants heureux.

Bien que ces phrases puissent être «divertissantes» ou «riches en informations», elles ne sont pas vraies. Par exemple, les Colques se rassemblent souvent pour les asados ​​le week-end, et ceux-ci peuvent être bruyants, mais ils ne sont pas inconsidérés dans la manière dont le blogueur hypothétique laisse croire les lecteurs. Les barrios ici ne sont pas nécessairement «remplis» nécessairement de «gosses heureux».

Lorsque l’écriture n’est pas au niveau du sol, les relations entre les personnes ne sont pas claires. Outre le narrateur, les personnages sont réduits à une sorte de décor ou d’abstraction, servant de toile de fond au narrateur, en particulier dans le contexte de la mesure dans laquelle un lieu ou des personnes répondent aux attentes du narrateur. De cette manière, l'écriture de voyage devient une manière de mythifier le lieu, ou de le regarder comme une sorte de marchandise.

Un exemple serait un écrivain de voyage décrivant une `` expérience authentique '' au Machu Picchu tout en laissant de côté des vies et des histoires au niveau du sol - dit un guide lui demandant la marque de vêtements qu'il portait - parce que cela, les mots mêmes de quelqu'un au sol niveau, peut ne pas correspondre au concept du narrateur de ce que Machu Picchu représente.

En revanche, chaque détail véritablement au rez-de-chaussée (le vieux camion des Colques, par exemple, ou le guide qui pose des questions sur les vêtements) peut - s'il est suivi - conduire à des vérités importantes sur l'endroit où l'on vit ou voyage.

Au rez-de-chaussée, rien n’est «étranger» ou «exotique» ou «vertueux» ou «pur». Les gens ne sont que des gens. L'endroit est juste un endroit. Lorsque nous en `` faisons plus '' (ou moins), lorsque nous nous approprions les luttes ou la culture des autres, lorsque nous réduisons les personnes et les lieux en symboles ou en abstractions ou en marchandises, lorsque nous prétendons parler pour les autres, nous manquons de respect à ceux dont des terres, des maisons et des cultures que nous avons la chance de traverser. Ecrire au rez-de-chaussée est une manière de montrer du respect.

Note de l’auteur: Cet essai a été présenté à TBEXEurope 2010 par Lola Akinmade.

* Le programme MatadorU Travel Writing vous aidera à développer les compétences dont vous avez besoin pour devenir écrivain de voyage.


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